《上海一家人》

即将从上戏毕业的前夕，由《杨乃武与小白菜》摄制组原班人马组

成的《上海一家人》剧组正式成立。《上海一家人》是上海电视台继《杨乃武与小白菜》之后，投拍的首部现代题材的大戏，台领导和上海市委宣传部异常重视。剧组仍然邀请我出任该戏的化妆师。

《上海一家人》讲的是20世纪20年代末至上海解放前夕，发生在上海滩棚户区里“一家人”身上的故事。

出身在贫苦家庭的小若男跟随父亲由苏北乡间来到上海谋生，父亲通过别人的介绍，做了一名三轮车夫，拼命挣钱供女儿若男读书。然而好景不长，在一次拉客过程中，父亲被流氓毒打，后终因劳累过度，撒手人寰，离开了年仅六岁的小若男。

孤苦伶仃的若男被好心的阿祥妈妈巧珍收养，成为这个家庭的一员。渐渐长大的若男勤劳、善良、聪慧，在阿祥妈和私塾老师童先生的呵护和帮助下，她如饥似渴的获取知识，拼命学习掌握谋生的本领，以超人的毅力和韧劲，接受艰苦生活的挑战。

命运毫不留情的磨练着小若男。在贫苦的生活里，她竭尽全力支撑着这个家。在棚户区一起长大的伙伴们和好心人的热心帮助下，若男从裁缝店的学徒干起，白手起家，创建出了属于自己的一番事业。由于时局的动荡，她的事业几起几落，历经坎坷却百折不挠，艰难地向着成功一步步迈进......

电视连续剧《上海一家人》的播出，再一次在大江南北引起了轰动。

每天晚上，人们都早早地守候在电视机前，目睹着若男这个苏北女子闯荡上海的传奇，随着剧中情节的一步步发展和推进，感受着若男“满目繁华何所依，绮罗散尽人独立，泪中有欢笑，笑中有委屈”的艰辛。

《上海一家人》的女主角若男由青年演员李羚扮演。李羚从若男16岁时演起，要一直演到30多岁。这无论对演员，或者是化妆，都是一个不小的挑战。若男是一个出生于上海棚户区的女孩，怎样为青春少女时期的若男设计出有动感又适合她的发型和化妆，成了一个小小的难题。我觉得，同样也穿旗袍，她的旗袍应该是粗布的，朴素又得体;同样是剪发，她的头发也要从众而又独具匠心。我就去历史档案里查资料、找灵感，经过一番周折，最后我给李羚设计了一个不对称的发型。

因为这个戏要跨越20世纪的20到40年代，演员的发型变来变去的十分麻烦，要做许多头套。为了解决使用头套看不见发根，显得很闷、很假的难题，我想了一个招儿，把头套的前部剪出一个豁口来，让演员把自己的头发从豁口里挑出来，再把真发从中间分开，这样真假结合，既能以假乱真，又可以在拍摄的过程中加快化妆的速度。

其实，一个化妆师只要善于思考，胆大心细，完全可以按照自己的理解去发挥和创造。现在回头看，我觉得在电影和电视剧中，化妆的作用首先就是帮演员找到角色的外部形象，拍《上海一家人》，我最大的收获就是更多、也更熟练地掌握了影视化装的表现力。如果说《杨乃武与小白菜》的体会是紧张，《上海一家人》却是放松和开心了。有了前边一部戏的积淀，有了这个集体的信任，工作起来就有灵感缤纷，就游刃有余。

《上海一家人》在荧屏播出后，给改革开放之初成千上万彷徨、迷惑、挣扎在商海大潮边缘或漩涡中的人们，注入了信心与勇气。一时间，连我为女主角若男设计的一边长一边短的发型，都成了穿梭在大街小巷的女孩子们争相模仿的流形发式。

连续两部大戏红遍神州大地，也让我在圈内圈外的人气飚升了不少。拍完《上海一家人》后回到杭州，第一次有记者对我进行了专访。

那一刻的激动真是无法用语言形容。那位记者告诉我，专访会在第二天的报纸上刊登出来。那篇题为《化妆新秀毛戈平》的专访，虽然只有短短的几百字，却让我高兴了好几天。

回到家里，我还特意把那期报纸收藏了起来，作为一个纪念，一直保留到了今天。