全宋词中亦有所见。比如：谢逸《蝶恋花》“拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤”，李纲《采桑子》“步摇金翠人如玉，吹动珑璁”，侯置《阮郎归》“云鬟玉步摇，淡妆浓态楚宫腰”，吕胜己《长相思》“体夭夭，步飘飘。绶带金泥缕绛绡，珑璁趁步摇”，史达祖《步月》“红雾绕，步摇共鬓影，吹入花围”，陈允平《木兰花慢》“新妆步摇未稳，捧心娇、乍入馆娃宫”，张抡《画堂春》“月娥来自广寒宫，步摇环珮丁东”。

宋诗中也不乏佳句：曹勋《端午帖子九首》“朝下仙班晓景迟，步摇香认九华妃”，陈世崇《元夕八首》“风飘蹀躞步摇轻，相唤相呼去看灯”，徐铉《观灯玉台体十首》“艳舞回罗袂，香风闪步摇”，张玉孃《梦游龙阙》“肌澈冰霜玉树寒，步摇环佩玻璃滑”。

王实甫《西厢记》中“莫不是步摇得宝髻玲珑，莫不是裙拖得环佩叮咚”一句，更是脍炙人口。

步摇，顾名思义，“步则摇也”，名称虽生动形象，但具体形制少见阐明。作为古代妇女的重要头饰，它是在簪钗的基础上发展起来的。当发髻高绾，有时还用义髻，钗较之于簪的双股优点则体现了出来。钗首因露于外，富有装饰作用，是发钗的精华部分。步摇的基座通常为钗，钗首饰有活动的花枝、珠串，走起路来随着步子不停地颤动摇晃，故得名“步摇”。步摇的造型只是簪钗基本形制的延伸，其功能与装饰审美特别显现在行步摇荡之中。

《后汉书》所载皇后步摇形制，译过来大概是：以黄金做成山形底座（“山题”），金丝穿白珠绕呈桂枝状，其间缀以花朵、鸟雀、吉兽等形象的饰件，鸟兽用翠鸟羽作装点，并垂有珠玉坠饰。

步摇在汉代属于礼制首饰，其形制与质地都是等级与身份的象征。其时绘画和出土实物所见步摇，概为花枝状饰物，上可缀鸟雀等形饰件，悬以金片或珠玉，插在发髻上，行走时随步颤动，饰件栩栩如生。汉代以后，步摇逐渐流行于民间，成为古代女子妆奁中的贵重首饰。

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